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作为一代大师的张大千，其书法作品之所以能够在欣赏者心里激起感情的浪花，引起强烈的共鸣，我以为主要在于：
    一是大千作品的诗意美。古人评画曾有“少陵翰墨无形画，韩干丹青无语诗”，“诗是无形画，画是无形诗”之说，赋予了绘画的是“诗情画意”的审美标准。这种诗意在大千作品的体现，大千是深知其味而掌握得恰到好处的。他对字体、笔墨、线条、篇章、布白的独具匠心的处理，使人从其藏露、明暗、阴阳、虚实的处理中感悟到作品以外的诗意美。
    二是骨气洞达，雄浑患肆的线条质感和用笔的合理、合情、尽态。.苏东坡评书有“书必有神、气、肉、骨、血，五者缺一不成为书也”。把书法的形态美、物象美描绘的具体生动，而这具体而生动的美感，来自于用笔。“书法之妙，全在用笔”(康有为《广艺舟双揖》)。而运笔之妙，正在于合法，“离于法，无以尽用笔之妙，拘于法无以尽用笔之神”（黄宾虹语）。每当我们观赏大千富含神、气、肉、骨、血五体皆备的书法作品时，其力拔山兮气盖世的笔力效果是最让人感染的。
    三是章法的个性美。“精美出于挥毫，巧妙在于布白体度之变化，由此而分。”（置重光《书筏》）。在长达几十年的艺术生涯中，大千逐步形成了一套个性极强的篇章布白风格，其险与正，呼与应，避与让，聚与散，开与合，伸与缩参差错落，对其意境的构成是一个不可缺少的重要组成部分。
    在张大千一生流连绘画、寄情翰墨的艺术生涯中，形成了自己的艺术观，指导自己的创作。分析他的艺术观，对当今书坛不无裨益。
    张大千一生留下的作品很多，一部分是纯粹的书法作品，包括他书写的中堂、对联、横轴、扇而、书信、手卷等，一部分是题画墨迹，由于其传统功力深厚，他这一部分作品与其绘画作品一样，完整而有特色。即便从画面中分离出来，其独立完整的章法，一气呵成的气势，也是颇令人惊叹不已的。上海瑞艺德投资管理有限公司拥有一大批收藏艺术品的买家，而且掌握买家的不同需求。高新聘请专门的策划人员对藏品进行专门的包装，运用互联网和报纸、杂志等多种媒介，进行宣传推广，提高藏品的成交率和价位。 
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