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田鹤仙创立的“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与

梅融为一体共组画面等艺术追求，产生了深远影响。邓白先生在《中国现

代美术全集》总论中介绍中国第一个陶瓷流派——“珠山八友”在“运用

中国画的传统笔墨、意境和诗词、题跋等手法，与陶瓷彩绘有机地结合，

取得了良好的艺术效果”时，专门提到了田鹤仙的《梅花·粉彩文具》“

技巧熟练，格调高雅，具有浓厚的民族艺术特色”。

　　《中国现代美术全集》陶瓷卷“序言”，亦提及民国初年到景德镇从

事瓷器彩绘的画家有“安徽画家金品卿、王少维，波阳画家潘陶宇，浙江

画家田鹤仙等”，评价他们“都具有较高的文化修养和扎实的绘画基本功

。……对景德镇传统釉上彩装饰产生了重大影响”。“陶瓷卷”中还专门

介绍了田鹤仙的《梅花纹粉彩文具》及《红梅·粉彩灯笼瓶》，称之为20

世纪“30年代的精美之作”。
　　田鹤仙在建国初期英年早逝，未及培养传人，但其人品和画品却为后

世景仰，可谓“留得清香在人间”。如果您有字画、瓷器、玉器、杂项想

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他先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。鹤仙的梅花，

深得元代画家王冕的影响，其竹杆似断非断，节节相连的用笔及构图无处

不体现王冕的绘画精神，“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一

格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。仙气质文雅，为人谦和。高大的身躯

，大气的五官，胖胖的脸庞，稀疏的乌发，数九寒天亦不戴帽子，炯炯有

神的双眸不饰眼镜，颇有超然物外的梅花气韵。
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