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不同时期具有不同的纹饰与色彩







陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，
并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富
和改进，
无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，
因而也成为划分时
代、鉴别真伪的一条有力线索。







大体说来，
瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，
由划印贴刻到雕剔描绘，
由单纯一色
到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣（俗称“八大码”
）图案，就是在晋瓷纹饰的基
础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，
打破
了过去一色釉的单调局面。
明、
清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，
而每一种装饰
方法的出现都有其产生、
成长、
发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青
花、
釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，
所以在元代制品中颜色美丽的较少，
而且釉里红
中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。
但大部分成熟的元代青花、
釉里红纹
饰布局都非常美观，
图案不仅重视主次协调，
而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花
卉多在外留有一圈空白边线不填满色，
形成一种独特的风格
（至明代中期以后此种画法渐绝，
虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如
元末明初有些使进口青料的瓷器，
虽以颜色浓艳渲赫一时，
但色调极不稳定，
很不适于画人
物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的
说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无
阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与
异色的表里之分。
类似这些就表现为纹饰上的时代特征，
往往为后世仿品所忽略