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玉器的形态构成：把握形态的关键线
玉器形态构成的线条，有轮廓线、结构线、动态线三条关键线条。这三条结构轮廓线是客观存在的，但在玉器的审美过程中，往往注意不够，只看形体，不看形态；只管装饰线，不管形体、形态线。事实上，构成玉器形态的线条，比纯装饰线来得重要得多，因为涉及到玉器重心是否稳定，比例是否恰当，体量是否合适，造型是否优美，是衡量玉器优劣、好坏的关键。
当我们从某一角度观察一件玉器的立体形象，玉器形体边缘外围形成的线条，就是轮廓线。抓住了轮廓线，一件玉器的大体形象就表现出来了。无论是上古玉器，还是中古、近代玉器，其轮廓线，多数是弧线，或是射线，有棱有角的直线非常少见，即使是看似方正的玉琮，轮廓线也不是直线，而是弧线、折线、曲线和射线的综合运用。玉器的轮廓线以弧线、曲线为主导，更能显示出玉器的圆润灵巧。
玉器上的结构线，有时不一定明显，主要是因为玉器不像建筑、家具、实用物品等，必须要有符合力学原理和比例分割的结构。这并不等于说玉器没有结构线，而是较为隐藏而已。在玉挂件边面的转折、交界处，在玉制器皿的口、底、把手等关键部位，都有功能明显的结构线。
在玉器结构线中，还有一条线，处理好了是看不见的线，处理不好是显而易见的线，是一条隐藏的结构线，这条线就是重心线。人蹲、立时有重心，这是大家明白的道理，若重心不稳，人就会跌倒。玉人物、玉器皿重心不稳，一眼就能看出来。中国古代玉器绝大多数玉器的重心线，处理得相当不错，特别是清代的玉山子，给人以稳如泰山的感觉。但也有一些玉器由于比例失当，显得重心不稳。如明代玉杯，杯身过胀、把手过扬，就显得有点头重脚轻、左右失衡。
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